極簡主義(Minimalism)，又可稱為“MinimalArt”，作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。

　　還有文獻表面極簡藝術(shù)是抽象表現(xiàn)主義的延續(xù)，我倒是不相信這種說法，不符合對于藝術(shù)家和藝術(shù)的一貫看法，風(fēng)格不是延伸式的發(fā)展，而是革命式的替換，但無憑據(jù)也暫考證。而重要的是極簡藝術(shù)對于視覺、文學(xué)和音樂等都產(chǎn)生了影響，由此有了極簡設(shè)計這一說法。

　　如果每個設(shè)計師風(fēng)格迥異，等于各自設(shè)置密碼，用戶的理解壓力可想而知，而極簡設(shè)計希望通過去掉風(fēng)格差異來減少用戶的壓力。

　　當(dāng)風(fēng)格的差異去除之后，用戶看不出作品和作品之間的區(qū)別，獲得統(tǒng)一的密碼，而將風(fēng)格降至極簡之后，使用用戶最容易理解的視覺元素，期望用戶甚至不需要密碼既能解讀作品。　

　　造型

　　Joinin design

　　造型語言簡練化，多用直線和圓角，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條感但不失巧妙，注重材料的固有質(zhì)感，沒有現(xiàn)代主義設(shè)計的那種嚴(yán)肅感。極簡不等于簡單，作品通常暗藏玄機，細細品味之后方能領(lǐng)悟設(shè)計之精妙。如看過MAC的尺寸分析圖，定能理解此話，可惜未找到原圖。

　　色彩

　　色彩豐富會導(dǎo)致作品的多義性，會導(dǎo)致用戶與用戶之間的理解有差異。極簡設(shè)計使用原色，偏向明亮色和無彩色系中的白灰色，滿足極簡主義追求的簡單明了的，將元素精簡至原始狀態(tài)。

　　另外從人對于世界的認(rèn)知過程中來看，最早在兒童時期喜歡需要簡單的、新鮮的、強烈刺激的色彩，隨著年齡的增長，色彩感覺相應(yīng)趨向于成熟和柔和些，對于色彩的理解差異也就越來越大。極簡設(shè)計使用原色試圖剔除時間因素對于色彩認(rèn)知程度的影響。

　　圖形

　　以理性的幾何圖形或符號為表現(xiàn)形式，產(chǎn)生一種理性的秩序感，在此同時空間也被壓縮至二維化，采用簡單平凡的四邊形或立方消隱具體形像傳達意識的可能性。極簡設(shè)計使用重復(fù)和均等分布的表現(xiàn)手法，減少元素的數(shù)量并且不以襯托的手法去突出某一個元素。極簡主義是一種理性設(shè)計，其布局要求對于數(shù)學(xué)計算能力有一定要求，如網(wǎng)頁設(shè)計中有柵格系統(tǒng)，每一個元素的位置都經(jīng)過嚴(yán)密的計算，杜絕設(shè)計的隨意性。

　　當(dāng)圖形簡化之后，文字變能更為重要。一方面，文字有成為視覺元素可能性。另一方面，各種形式的文字可用于傳達信息，比圖形更為快捷和精確，如黑色文字為正文，灰色文字為輔助信息，藍色文字為鏈接，紅色文字為提醒類文字。

　　影響

　　極簡設(shè)計秉承了極簡主義的思想，并以造型、色彩、圖形和文字等視覺元素體現(xiàn)出來。極簡設(shè)計與簡約設(shè)計雖有形式上的相似性，但兩者并不等同，簡約設(shè)計是為了反對過度裝飾而產(chǎn)生的，其范圍更廣，不可混為一談。

　　極簡設(shè)計不等于簡單，是對物體形態(tài)的高度概括，這種設(shè)計方法的意義在于：

1. 風(fēng)格統(tǒng)一，當(dāng)用戶看到作品時，甚至看不出設(shè)計痕跡，磨平了設(shè)計師在其作品上的烙印。
2. 元素的使用沒有先前那么復(fù)雜，內(nèi)容的重要性也就隨之突出，引導(dǎo)用戶關(guān)注內(nèi)容的本質(zhì)意義。
3. 簡于形，遮掩復(fù)雜，并富有變化。

　　極簡設(shè)計作品品位高雅，摒棄陳俗和浮華，直至本質(zhì)，卻不適用于大眾化設(shè)計，因為其形式去除了具有視覺沖擊力的元素，這與一些商業(yè)目的相違背的。

　　參考文獻

1. 《當(dāng)代藝術(shù)》
2. 極簡主義–百度百科

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